評湄公河行動，論電影價值觀
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一、中國觀眾漸見成熟
最重要的是為這冤死的十三個中國同胞討回公道，《》用電影人的專業和執著拍出了震撼，用鏡頭告訴了全世界，殺我同胞者，血債血償。
以上是我從網上搜到，又被不少觀眾認同的《湄公河》故事主旨，要是你都有著相近見解，劉定堅只能說今天國內電影觀眾仍未成熟，大家對電影故事的主題及理解，看來還需要一段時間培育。
《湄公河》這部電影其實代表了好多非常重要的趨勢已形成，譬如同一檔期上映的《王牌逗王牌》，以台前幕後班底而論，王晶導演這部大片，有劉德華、黃曉明、王祖藍等坐陣，監製掛上了劉德華名字，動作指導是袁和平，造型是資深的餘家安、文念中。以牌面而論，只得二缐張涵予與彭于晏的《湄公河》，當然徹底被比下去了。加上《王牌》走到歐洲拍攝，《湄公河》只是在泰國、馬來西亞、雲南等地拍，兩者在陣容及氣勢上絕對相距什遠。
但兩部片同樣上畫18天后，《湄公河》總票房是9.54億多，而《王牌》只得可憐的2.83億，相差竟然3倍多，由此可見，中國觀眾真已漸漸成熟了。王晶的毫無鏡頭語言，製作急就章，創作不理邏輯、不知所謂的通俗模式，今天已被廣大中國觀眾唾棄。試想想，王晶在長假期檔有兩大明星支持下，換來如此成績，要是在沒有大卡的一般檔期，能有一億票房嗎?他往後得到的製作費，大概不可能超過3千萬了。認真製作，拚命努力為電影獻上血汗，作品展示了誠意、專業及應有的質量堅持，觀眾是認同的，是會進場捧場的。單是這個結論，《湄公河》的意義便十分巨大，你試想想，從此以後投資者還會捧著大堆錢塞給那些大明星嗎?不好好創作和製作的國產片，還有人想投嗎?
回頭再看看另一部同樣是上畫了18天的《爵跡》，票房同樣是差勁的3.78億，投資者賠是肯定的了。導演郭敬明被大量觀眾臭罵，他的反應竟然是大聲叫嚷，什麼是否我死了大家才願停口?身為主創，失敗了不回去好好檢討，卻只會發少爺脾氣，這代表了這位突然成功的人物抵受不了失敗，更不了解自己失敗的原因，毫無意識從失敗中反省，這種態度才是真正失敗之源!
二、血汗付出獲得回報
《湄公河》的導演林超賢，有著香港成功導演的普遍經歷，曾經苦過，經歷過許多堪苛，在2000年後香港電影市場實在太差，他走到深圳為動畫電影《風雲決》當導演，然後走進國內，慢慢適應新環境。那些年收入不穩定，當導演壓力挺大，一步步走過來，當有機會降臨，自然拚命爭取成績了。機會得來不易，懂得珍惜，懂得竭盡所能付出，觀眾從作品中看到導演的努力與誠意，看到他花了接近兩年時間的血汗付出，因此都願意免費為他的電影推廣、宣傳。
中國電影跟好萊塢相差太遠，這是不爭的事實，因此中國觀眾好希望這塊土地走出一些好導演來，盡力把距離拉近。就是因為愛之越切，所以恨之越深，每一個抓到好機會，手上握有好資源的中國導演，竟然毫不珍惜，廣大觀眾當然恨你、討厭你，把你罵個狗血淋頭了。是否爛片導演死了大家便停止臭罵?答案是否定的，因為人死了爛片依然在世上，握了好資源、好機會，卻一而再令國產片出醜，這事實永遠不變，所以罵聲依然繼續。
《湄公河》用急速的剪輯方法帶出一個警匪故事，中國觀眾因為國情關係，涉案類電影審批困難重重，極少看到出色的國產警匪動作片，這電影因而佔上優勢。透過不同場景互相對cut，零碎又具衝擊力的鏡頭，令觀眾心跳加速，這種敍事方式在編排上極不容易，在製作上也必須大量投入資源，因此林超賢主導劇本創作，籌備期近三年，在泰國曼谷開機，在金三角地區、雲南和北京等地取景，拍攝歷時5個多月，這一切便顯得相當合理了。
三、幼稚又低能的大反派
雖然，從片中可見林超賢在動作場面的控制仍太倚賴動作指導董瑋，那些商場爆炸、場景倒塌，永遠只看到景物，鏡頭上竟然一個人也沒有，實在有點過份。不少撞車、撞擊的鏡頭，都是直接撞向鏡頭，畫面凌亂毫無美感，在鏡頭設計上，明顯不懂得利用電腦特效製造出色畫面效果。那場小孩子炸毀聯合總部的拍攝，又看到導演太不懂利用電腦特效技術，爆炸變成亂七八糟又不連貫的畫面，左接右接，假得太過份，製作上實在太失敗，非常可惜。
到了最後出動抓大反派，聯合總部被炸毀了，竟然只有三架中國派去的直升機，由十幾個隊員去執行終極任務，這真是太可笑的設計。大反派在金三角地帶已紮根多年，少說也應該有三、幾百人的軍隊吧，電影還說摸不透對方有什麼重型武器，在如此情況下派十幾人去抓大反派，能說得通嗎?
因為香港和國內導演都習慣了舊模式，動作場面全交給動作指導負責，所以清一色的通病從來不能改進。譬如商場大戰，所有兩人搏擊的設計都有水準，但整體佈局的鏡頭安排就很凌亂，沒辦法很有力的表現警匪交易到身份被揭發，最終雙方衝擊的沉重氣氛。這場重頭戲太凌亂，凸出不了重心人物，場景設計也毫不出色，實在令人失望。我見到的反派全是不知所謂的蛋散，沒有一個打鬥出色又或槍法過人，真不明白為什麼林超賢如此設計，反派全都是廢柴，只憑小童當殺手反擊，這批大毒販也太低能吧!
況且強迫小孩拿槍殺人，這應該是非洲落後地區才發生的事，金三角一帶是另一回事，小孩的爭戰並非絕對的被強迫。硬把催眠小孩變成冷血殺手寫成湄公河案一部份，深究下來是不成的。
場景設定在商場是對的，但導演並不懂得利用商場的各種區域性功能來製造驚喜，展覽的汽車被奪去橫衝直撞，偏偏看不到精彩場面設計，太浪費了。加上毒犯的頭領個個怕死，被追捕時都亂了方寸，不能反過來為主角們帶來庒力，這種太基礎的設計也不懂，主創實在難辭其咎。
四、林超賢不懂的價值觀
有很多朋友問劉定堅有關劇本創作的重點，我也看過不少國內編劇對劇本的種種經驗之談。無論如何，今天的國產片劇本太不成，這是大家都承認的，大堆編劇說來說去，道理一大堆，但結果觀眾看到的就是不成，所以背後理論多出色也毫無意義，國產片就是劇本爛，什至是故事不前後矛盾，邏輯能說通的也沒多少。
以《湄公河》而論，整個故事最大的敗筆是大反派糯康，林超賢用了最不動腦袋的方法去描寫他，什麼殺人如麻，以斬手斷肢的殘忍方法威迫農民為他的毒品生意服務。這個大反派真沒腦筋，當中國人來調查他，準備抓捕，他的方法就是派小孩子去炸對方總部，結果換來就是被剿滅。從整部電影看，你會發現糯康也好，他的兒子、手下也好，都是沒腦袋的兇殘人物，他們為什麼要販毒?有什麼目標?心態上如何?全都沒描寫清楚。中國派最精銳的緝毒人員去對付一群沒腦袋的廢柴，能勝利押他們回國又如何?有個屁值得讚揚啊?
林超賢顯然從沒想過這個問題，在他的腦袋裡，大反派就是殺殺殺，就是凶神惡煞沒智慧可言，好人執行正義抓壞蛋，千辛萬苦完成任務，就這麼簡單。
劉定堅對劇本的定義是什麼?我常說編劇其實核心寫的就是價值觀之爭，你寫正義的男一號對戰反一號，其實就是描寫男一號所堅持的正義價值觀，如何壓倒反一號所堅持的歪理，不合理的價值觀。
大反派糯康就是殺殺殺，就是拿著槍凶神惡煞，毫無腦袋的他怎管理龐大的販毒集團呢?賄賂泰國軍方高層，跟他們暗裡打交道，跟各地方毒販交易，掌控種植、製造、運輸，訓練兵團，遊走於三不管的金三角，買軍火增強實力，對付其他毒販挑戰，面對各國政府打擊等等，請問能完全控制以上一切的人，有可能只是個不斷吸毒麻醉自己的沒腦袋笨蛋嗎?這種笨蛋又怎可能搞得天翻地覆?
能成為大毒梟都是一方的狂傲梟雄，智慧、膽色過人，非常懂得玩手段，重要手下必然具備出色才能。他們的獨特背景造就了偏頗的價值觀，可惜林超賢都不懂得挖掘這方面內容，從而令電影一面倒的只是任務故事，單薄得只是觀能刺激，未能深入震撼觀眾心弦。
五、法治精神才是核心
我們必須承認，擁有這種能耐的壞人都很了不起，我們稱他為壞蛋，唯一原因是他的價值觀跟大家不一樣，他就是絕對信奉自己的一套歪理，所以變成窮凶極惡。這種人肯定不笨，而且相比一般人聰明多了，頭腦都很精明，不可能比不上一個從中國軍隊挑選出來的緝毒精英隊長。高剛只是服務緝毒部門的警察，相對天天面對大風大浪的糯康，怎可能糯康比他更笨、更幼稚?
電影是在宣揚一種想大家接受的價值觀，透過緝毒抓大批反派的過程，這劇本實現了正常人心中渴望的邪不能勝正。你販毒、殺人，為著個人利益而危害大眾，因此你必須被除去，社會才能免受苦害。毒販當然堅持自己的行為合理，但他究竟有什麼理據?為什麼能令下面的人死心塌地?他們的價值觀如何?這些都是非常重要的創作元素。當個編劇，你說糯康只懂用武力威嚇，這個當然毫不合理，種種複雜的種族、地理、歷史原因全不理，又找不出好理由，只把金三角大毒販打成頭腦簡單的儍瓜，這種描述讓大反派失去應有的價值觀，整部電影自然變得空洞又毫無內涵可言了。
當電影到了最後，男二號彭于晏真的說出了導演的內心失落，角色說前大販毒走了，換來了一個糯康，這糯康沒了，不曉得下一個又是誰?
沒錯，抓毒販只是暫時方法，要好好想清楚怎解決金三角毒品氾濫才能根治源頭。改變當地人的價值觀，導引他們順利成為建立安全地球的一份子，這才有意義。毒品是破壞人類正常發展文明之物，大大壓止、減少，將令全人類更快樂、更安全。
電影正確的中心思想並不應該是為中國人報復，單為複仇而來，幹掉所有毒販就成了。為什麼高剛不能讓糯康死去?因為他的任務是抓糯康回國受審，正式面對司法制度，讓法律在光明正大下作出判決，這樣才能讓死去的無辜者沉寃得雪，才能張顯大國法治。
挺多導演和編劇來問劉定堅有關創作的事，從題材、人物設計、情節設計到場面設計，大家都投入不少精力，希望把劇本搞好。可是太多朋友都不明白，所有這些朋友都埋頭埋腦在純技術提升上，可是劇本最重要、最關鍵的肯定不是技術，而是故事核心的價值觀。主創最大目的是要觀眾思考他所主張的價值觀，渴望電影作品衝擊大家的腦袋，震動你的心靈。
劇本光是完整是不足夠的，節奏明快是技術活，人物性格的設計跟主創的閱歷有關，但以上都是一般的要求，真正打動觀眾是主創的人生觀、價值觀，透過故事來表現具備深度的價值觀，這才是劇本的靈魂。
張涵予飾演的高剛只是個努力執行任務的緝毒警察，整件大案對他沒有任何啟發，也沒有反思。從他身上看不到任何改變或價值觀的轉變，所以這男一號不可能打動人心。男二號彭于晏有較深入的角色設計，片中透過不斷閃回帶出他的一段傷心往事，但《湄公河》大案對他的人生觀並沒有什麼影響，他最終的死只因早已失去人生樂趣，既然愛人大仇已報，死去也算痛快。彭于晏的角色思維空間很狹窄，只是個戲劇性較濃的角色，復仇佔去生存的絕大部分，非常的不徹實際，是純粹虛構的戲劇性人物。
可以肯定，林超賢是個很努力、很用心的導演，但在技術不斷成熟的同時，也渴望他更深入了解電影主旨的本質。不迴避也不蔑視電影核心的價值觀，深究他的基本問題層面，才可能成為更出色的主創，但願看到中國導演一步步成長，祝福每一位正在努力的主創。
