佔中反佔中，李嘉誠最醒最輕鬆
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從9月28號開始的佔中運動，反對派事前一年多已全面宣揚，到今天抗爭已持續了二十多天，身為香港人，大家會發現不少從來不敢想像的事，一一出現眼前。首先是催淚彈毫無威赫力，其次是雨傘和保鮮紙變成了攻擊性武器，黑社會公開以暴力清場而得到執法者姑息，荒謬絕倫的政客言論充斥著新聞時段，警察非法暴力虐打被捕者。
香港繼九七回歸及沙士後，再一次成為國際社會關注中心，非常明顯的結論，是香港特區政府已漸漸失卻有效管治權，反對派提倡的現代文明反抗政府方式—不合作運動，已經成功展現實力，並且步步進迫，令管治能力低劣的政府左支右拙。結合大量學者、專業人仕及年青人的佔中反對派，約有二萬人願意走上前缐，以血肉之軀抵擋各種攻擊，而毋懼被拘捕，膽敢冒險非法集會上街的市民，更逾二十萬人。更重要的事實，是佔中的激烈支持者不斷在增加中，而鄙視警察的市民亦正在上升。
我的朋友都分成反佔中與支持抗爭兩大派，非常明顯，40歲以上，越年長越傾向支持香港政府，反佔中。40歲以下，越年輕支持佔中的人數比例越多。以下是來自一位網民的心聲，我保留了原意，節錄了重要的一段，跟大家分享一下。
文章如下:
1997年，香港大學生平均畢業薪金約為一萬元，那時一盒叉燒油飯售價約是20港元，等三年便可以獲得分配公共房屋(政府廉租屋)，再辛苦數年，說不定還可以創業，生了孩子，假日可以帶他到旺角、銅鑼灣逛街，孩子好好讀書，可以考進名校，一代比一代更有希望。
回歸十七年後的今天，大學生畢業薪金約為一萬二千元，同樣一盒叉燒油雞飯售價卻已升至四、五十元，等三十年也不一定能分配到公共房屋，只能住不足十米的劏房，又或為了供一間實用面積不足二十米的單位，孭上一輩子的債。不靠攏權貴難以創業，不敢生孩子，生了，也不敢帶他到旺角、銅鑼灣，那裡已變成內地遊客購物區，孩子算是用功讀書，也不可能進入名校，名校都變成了學費昂貴的直資學校，沒錢不用妄想，一代一代絕望下去。
數以十萬年青人露宿街頭真的為了爭取甚麼真普選嗎?他們都看不見希望，真的都看不見。
這場佔中不只是示威，是悲嗚、咆哮、掙扎。
這場鬥爭是走投無路的大眾，跟貪得無厭的權貴決鬥。
以上文章總結下來，因佔中而爆發的民怨，政府在事前顯然毫無準備，也因此而措手不及。有一位年青人在接受訪問時大罵好言相勸的六十歲明星，指斥他們在過去香港黃金年代早已賺夠，有車有樓有千萬現金在手，暗示今天的年輕人毫無前途，生活艱苦又絕望，既然社會壓迫得他們抖不過氣來，憤而抗爭又何奇之有?
為甚麼新一代積極抗爭?還有更現實的基礎，劉定堅也許是首個提出這重點的儍瓜。九七回歸後，政府改變原來教育制度，其中一項為中學設有名為《通識Liberal Studies》LS科，也許政府的原來主觀意願，是渴望讓回歸後的新一代，更認識香港、更瞭解袓國，故此定下此通識科為高級文憑試必修科，從此香港年輕新一代，中一開始便被迫熟讀特區政府架構及一切公共事務，對所有政黨及民生大事都深入理解。
其中國際事務內容比例極少，絕大多數題目，如治安、衛生、環保、住居、貪汚、官僚、交通…，都以國內情況跟香港作比較，結果當然令年輕人討厭國內強差人意的現實條件。從中大家可以找到答案，發現為甚麼年輕新一代的香港人，都較上一代更敵視新移民或國內遊客，什至對中央政府毫無好感。這科《通識》禍害之深，實在慘不忍睹，偏偏這卻是特區政府之創舉，愚蠢至此，落得今天下場，試問又能怪責何人?
香港是外向型的國際大都會，鄧小平用一招50年不變的一國兩制，令香港平靜過渡，40歲以上的一代人大致滿足現狀，無可否認，邒小平聰明絕頂，手段玲瓏。但甚麼是一國兩制?怎樣實行?細節充滿超級難度，到了年輕下一代，他們首先是充滿疑惑，繼而憂慮重重，佔中代表不願意接受、不妥協。讓今天的特區政府來主持大局，目前的結局是亂局，從特首、林鄭到曾俊華，什至其他官員，我實在看不見有那位擁有出色政治智慧，有可能化解危機。又或更實際的評論，是官場中人仍未明白”不合作運動”的強大威力，當政府的管治成本不斷增加，管治的意志早晚崩潰，這才是最可怕的事。
最後，我想提醒大家回憶一下，約一年多前李嘉誠先生不斷出售資產，從企圖出售百佳到屈臣氏及整個零售集團上市套現，陸續把大量資金投放至歐洲地區，一步步撤資，雖受千夫所指，但仍堅持信念。昨天的及時撤資，從今天香港佔中的亂局回望，實在不得不向李超人致以最崇高敬佩!當導領，就是要有高瞻遠矚的才能，期望香港特首有一天會是個值得你我鼓掌的人物。
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堅定物流 – 劉定堅
作者簡介
三十年前創作《蝦仔爹哋》，開創盧海鵬無釐頭金句，創下處境喜劇神話記錄的劉定堅，八十年代轉戰烽火連天的港漫市場，創作了最輝煌年代的《中華英雄》，並成為極少數的代表，只憑藉創作人身份，建立個人出版企業《自由人出版集團》，創作並出版了包括《刀劍笑》、《超神Z》、《狄克戀曲》、《賭聖》等等大批經典漫畫作品；及後進軍小說市場，《刀劍笑新傳》開創了周刋武俠小說神話，憑逾百部作品打開了中、港、台三地市場，經過長時間投入電影及動畫創作及製作，年多前開始進軍國內影視市場，身兼編劇、導演、製作人及投資者四合一身份，繼續挑戰更複雜的龐大市場，延展創作生命。
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